“浸没式”戏剧是近年来国际前沿戏剧中较为流行的形式，对传统的“景观式”戏剧而言，“浸没式”戏剧更侧重观众的临场感和参与感。昨晚，由波兰neTTheatre剧团创作并演出的戏剧《藏匿》在哈尔滨大剧院上演，现场观众身临其境地体验了一把当演员的快乐。通过一个精心布局的“地下室”场景，令观众在现场化身为剧中逃难的犹太人，演出中演员与观众不断的互动。这种新颖的创作理念，不仅受到观众的认可，同时带给业界的思考也是深刻而绵长。

　　“戏剧是创作者与观众双向交流的艺术形式，这是它区别于文学、音乐、美术的最大不同，最好的戏剧应该是令观众看完之后有上台表演的冲动。”

　　《藏匿》取材于导演帕维尔·帕西尼的个人亲身经历，故事源自姨妈曾经跟他讲过的一个真实故事。当她还是个小女孩的时候，曾在犹太人居住区被一位战前非常著名的女影星伊莲娜·索尔斯卡救助。编剧帕特里夏·多洛维以不同形式的戏剧手法再现了欧洲历史上著名的犹太人大屠杀事件，并以作者独特、带有个人感伤色彩的观点及叙述方式向观众娓娓道来。

　　《藏匿》以三条主线展开剧情：纪录片元素与导演姨妈对往事的回忆并行，并以虚构的场景展开。叙事以战争背景的视觉素材、穿插在剧情中的故事讲述、充分调动观众情感的现场音乐营造强大的剧场氛围。

　　观众要弯腰走过狭窄的坑道，进入到一间“地下室”，地下室里有几个女人呆坐在那里，室顶楼板穿出的光线，照着衣不敝体的她们。据说在波兰演出时，这些女演员是全身赤裸的。她们没有表情地看着来到她们身边的观众，仿佛是在等地下室躲进来更多的藏匿者，她们的身边也没有观众席，进来的人只能自己找个地方待下来，进来的观众越来越多，后来的人只能挤在衣不敝体的女人身边，等来的人已经快把这里挤满时，女人们开始讲述自己的故事。

　　更难得的是，《藏匿》“浸没式”的表现形式与其内容达到了高度统一，由于讲述的是二战时期犹太人在波兰人的帮助下避难的故事，主创们想要通过剧目去挖掘更多这样的故事，而这段历史距今天的观众又十分遥远，“浸没式”能带给观众最大限度的身临其境之感，借剧场的特有功能去体会战争的残酷。

　　《藏匿》的布景几乎给每位观众都留下了深刻印象：无论是入场时像山洞一样蜿蜒低矮的通道，还是整个“地下室”的布局，都可以看出创作者的匠心独运。而剧中样式破旧的道具，如皮箱、木椅、衣柜、布娃娃等兼具观赏性、实用性乃至寓言性，都经过十分缜密的设计，整部剧并没有华而不实的所谓“大制作”，但每件道具都能在剧中发挥不可替代的作用。看过剧后，许多观众都表示：“这部剧特别善于营造气氛，像剧中对灯光的巧妙运用，足以把观众缓缓拉进剧中的时代，这种深刻的体验在看其他作品时是很难感受到的。”